歌词鉴赏辞典: 姜夔词作者观赏

  全词随处形象思维,心情真挚细腻,净化格外,风格哀感顽艳。灵感13分活泼。(李文钟)

【鉴赏】

  送客重寻西去路,问水面琵琶哪个人拨?

  淳熙十六年(118九)遵义春游作,所枨触全在过去与一马拉加妓女旧情,用情痴绝奇绝,非如此不足与言白石。萧时父,老小说家萧德藻的子侄辈。萧德藻赏识周济白石,以外孙女妻之。

  姜夔  

利伯维尔史迹白石铭记一世。伯尔尼多柳,与妇人别在梅花时节,故白石诗词写梅柳每与此其他感伤纪念有关。白石未与塞维利亚女子结为夫妇,遗憾生平。萧德藻把孙女嫁白石,他在去办喜事时所思念却仍是海牙妇女。此女因何有那样大的吸重力?仅从白石的风范与深情似难完满解释,有个别秘密。韦骑马倚桥,姜倚马于桥,都装有希望,韦见”满楼红袖招”,姜见浮光掠影。旧地重游,当年场景能不忧郁而来?”大乔小乔”或说指意中人姐妹行。张奕枢刻本”乔”作”桥”,与隐括韦词语意并下文”雁啼秋水”关合,说相近条件都受妇女音乐感染。白石初识黎波里女羊时,其人似在桥边楼上弹唱,江淮水乡,周围桥梁恐怕不止1座。桥意通连,暗意遇合。若说意中人为4个人,似有个别不近情理,于白石尤不合。大致从歇拍”羽扇”周公瑾联想而来。白石是位美术大师,只怕有”顾曲周瑜”意,但”鹤氅如烟羽扇风”,(《自题画象》)白石喜此仙家相。戈亚尼亚女子妙解音乐,通翰墨有才情(”旧情唯有绛都词”──《鹧鸪天》),长得理所当然很美丽(”阅人多矣,哪个人得似、长亭树”──《长亭怨慢》),才、艺、色都以”知音”的标准化,但怕还不是”妙体本心次骨”(陈亮)的规格。”柳怯云松”以下两韵,追忆初遇情状,维妙维肖,形象逼人,可见深情。姜词高潮,往往在歇拍、换头处,此词歇拍引用女人以身相许定情时语言,说隔帘初次晤面时就发出不平时的青睐。初读平平,痴情语其实正是高潮部分。上片追忆遇合。下片用一文山会海冷色调形象,调动幻觉、想象来形容惨别。”西窗夜凉雨霁,叹幽欢未足,何事轻弃?”那是半上落下时孤馆上午不寐的迷惘。”问后约、空指蔷薇”,纪念最终3次晤面时情景,女方似已领略无缘再见──将适富人?远迁?或别的各种不便民布衣白石的变故?但她很克服,不愿揭发真相激情白石。白石问何时再见,她已忧伤得无法答应,”空指蔷薇”,二个清空的无意识动作。与女孩子分别在春梅时节,蔷薇尚未?,”空指蔷薇”,”指空蔷薇──枯枝”也,预报爱恋之情将萎如此花。”算如此溪山,甚时重至。”眼下蔷薇复”算如此溪山”伍字奇,路远耶?女人去北方沦陷区耶?同理可得再见之难与”如此溪山”密切关连。”水驿灯昏,又见在、曲屏近底。”水驿不寐,辗转反侧,神思恍惚,出现幻象:曲屏近处又见在、伊人倩影。一个”又”字,可知精神恍惚已是常事。白石瘦弱,气貌若不胜衣,刻骨相思使其身心大致分崩离析。”念唯有、夜来皓月,照伊自睡。”伊人似思量独居情况。出于估算也鉴于想象。整个记念明明为1人。

  ●长亭怨慢

  姜夔  

  哈利法克斯以往的事情白石铭记一世。瓦伦西亚多柳,与妇女别在红绿梅时节,故白石诗词写梅柳每与此别的感伤回忆有关。白石未与伯明翰女子结为夫妇,遗憾毕生。萧德藻把孙女嫁白石,他在去办喜事时所怀恋却仍是火奴鲁鲁女人。此女因何有那样大的吸重力?仅从白石的风韵与深情似难完满解释,有个别秘密。

玉鞭重倚。却沉吟未上,又索离思。为大乔、能拨春风,小乔妙移筝,雁啼秋水。柳怯云松,更何必、10发梳洗。道郎携羽扇,这日隔帘,半面曾记。

  都把一襟芳思,与空阶榆荚。

  《吴都赋》云:“户藏烟浦,家具画船。”唯吴兴为然。春游之盛,西湖未能过也。己丑岁,予与萧时父载酒南郭,感遇成歌。

  玉鞭重倚,却沉吟未上,又萦离思。为大乔、能拨春风,小桥妙移筝,雁啼秋水。柳怯云松,更何必、11分梳洗。道郎携羽扇,那日隔帘,半面曾记。西窗夜凉雨霁,叹幽欢未足,何事轻弃?问后约、空指蔷薇,算如此溪山,甚时重至。水驿灯昏,又见在、曲屏近底。念唯有、夜来皓月,照伊自睡。

西窗夜凉雨霁。叹幽欢未足,何事轻弃。问后约、空指蔷薇,算如此溪山,甚时重至。水驿灯昏,又见在、曲屏近底。念唯有、夜来皓月,照伊自睡。

  那是壹篇托物比兴的咏物词,借写六月春寄托身世。

  下片张开那可解又不可解的“三生”情愫。白石《深蓝柳》小序说多特Mond各类柳,“客居内罗毕城南赤阑桥之西,巷陌凄凉,与江左异。唯柳色夹道,依依可怜。”故白石咏柳差不多都和思念曼海姆巾帼有关。丝丝柳色都在带来“3生情愫”,所以下片隐括唐人咏柳三诗,并非泛泛之辞。“三生杜牧,前事休说。”偏要细说。此正诗人性子和表现词之为体“要眇宜修”处。

  此词编年在绍熙贰年(11九一),时白石三十八周岁,是年春夏曾两度赴加的夫,然此时女人似已时移俗易,未来白石遂无萨尔瓦多踪迹。因之此词算告辞巴塞尔词。

解连环

  向夜深、风定悄无人,闻珮环。

  按,白石二十余岁在福州时曾恋身份似为勾阑的女性,后再蒞江淮,其人已杳。自此白石魂牵梦萦至于一世,“肥水东流点不清期,当初不合种相思。”(《鹧鸪天》)女生妙解音乐,恨入4弦人欲老,宝筝能拨春风,此词以《琵琶仙》名调,包罗音乐上的感念。春渐远了,添几声伯劳哀鸣的“自绿汀洲”自拟。白石每比东晋“拾年1觉黄冈梦,赢得青楼薄幸名”的杜牧,实未尽当。歇拍“拾里宿迁,三生杜牧,前事休说。”深情回忆至“3生”,使人腹痛。

  下片用1多种冷色调形象,调动幻觉、想象来描写惨别。“西窗夜凉雨霁,叹幽欢未足,何事轻弃?”那是时移俗易时孤馆下午不寐的忧伤。“问后约、空指蔷薇”,纪念最后三次晤面时情景,女方似已领会无缘再见──将适富人?远迁?或别的各样不便于布衣白石的意况?但他很制服,不愿表露真相激情白石。白石问哪天再见,她已痛苦得不能够应对,“空指蔷薇”,三个清空的潜意识动作。与妇女分别在春梅时节,蔷薇尚未甦生,“空指蔷薇”,“指空蔷薇──枯枝”也,预报爱恋之情将萎如此花。“算如此溪山,甚时重至。”日前蔷薇复甦繁盛,指空蔷薇之人却已杳不可寻。“算如此溪山”五字奇,路远耶?女生去北方沦陷区耶?综上说述再见之难与“如此溪山”密切关连。“水驿灯昏,又见在、曲屏近底。”水驿不寐,辗转反侧,神思恍惚,出现幻象:曲屏近处又见在、伊人倩影。3个“又”字,可知精神恍惚已是常事。白石瘦弱,气貌若不胜衣,刻骨相思使其身心大约分崩离析。“念唯有、夜来皓月,照伊自睡。”伊人似担忧独居处境。出于推测也出于想象。整个纪念明明为1位。

全词到处形象思维,情绪真挚细腻,净化万分,风格哀感顽艳。灵感十二分活跃。

  姜夔

  引用改装三首咏柳唐诗,有啥特征、有啥筹算?“宫烛分烟”用韩翃《樱笋时》诗,“春城无处不飞花,上已DongFeng御柳斜。”此柳及柳花乃是Mond曾参上御赏的为皇家气象凑趣之物,与一世布衣的白石大异,故一笔撇过,“奈愁里匆匆换时节。”“空阶榆荚”用韩吏部《晚春》诗“杨花榆荚无才思,惟解漫天作雪飞”句意,此才是白石心目中之柳,故把1襟芳思付与,用两韵尽情渲染。“起舞回雪”句全词高潮。想见与伯明翰妇女协会心即在此千万缕起舞回雪处,杨花榆荚必有内心深处共鸣,不然不会一生难忘。末用王维《渭城曲》,虽是青青新柳,已渐淡渐远,西出阳关矣。“起舞回雪”,不作御街御柳,那是“三生杜牧”与伯明翰才女爱情的不能缺少之笔。

  姜词高潮,往往在歇拍、换头处,此词歇拍引用女生以身相许定情时语言,说隔帘初次会合时就产生不平时的青眼。初读平平,痴情语其实正是高潮部分。上片追忆遇合。

  玉麈谈玄,叹坐客、多少风流名胜。

  一气清空,净化、淡化的朦胧爱情,云缕浪花般的追忆,又是怎么样执着浓郁。(李文钟)

  “玉鞭重倚”,“鞭”或作“鞍”,是“骑马倚斜桥”(韦庄)句意。韦骑马倚桥,姜倚马于桥,都兼备望,韦见“满楼红袖招”,姜见浮光掠影。旧地重游,当年景观能不忧虑而来?“大乔小桥”或说指意中人姐妹行。张奕枢刻本“乔”作“桥”,与隐括韦词语意并下文“雁啼秋水”关合,说周边条件都受妇女音乐感染。白石初识马拉加妇女时,其人似在桥边楼上弹唱,江淮水乡,邻近桥梁可能不止1座。桥意通连,暗指遇合。若说意中人为2人,似有些不近情理,于白石尤不合。大约从歇拍“羽扇”周瑜联想而来。白石是位戏剧家,也许有“顾曲周瑜”意,但“鹤氅如烟羽扇风”,(《自题画象》)白石喜此仙家相。安拉阿巴德女人妙解音乐,通翰墨有才情(“旧情惟有绛都词”──《鹧鸪天》),长得理所当然极美(“阅人多矣,哪个人得似、长亭树”──《长亭怨慢》),才、艺、色都以“知音”的基准,但怕还不是“妙体本心次骨”(陈亮)的规则。“柳怯云松”以下两韵,追忆初遇情状,有声有色,形象逼人,可知深情。

  《武林好玩的事》云:“春前四日,后苑办造春盘,翠缕红丝,金鸡玉燕,备极死板。”此三句,慨叹转眼又是新岁,时光徒然流逝。空叹贰字,呼应换头何事贰字,流露出生活虚掷而又心急火燎的悲苦。诗人所痛苦空叹者何?“记曾共、西楼雅集,想垂柳、还袅万丝金。”全词大旨,至此才转折显现出来。忘不了,曾与伊人在西楼的美好聚会,窗外,万缕橙色的柳丝,在春风中飞舞起舞。想垂柳、还袅万丝金,堪称佳句。

琵琶仙

解连环

  想见西出阳关,故人初别。

  偶然邂逅,白石与友人在九江游园,迎面而来的小船上,有女孩子恍似日夕相思的哈里斯堡旧识。“歌扇轻约飞花,蛾眉正奇绝。”一恍而过的画面,眉目还真有点想象!但是“春渐远”,不是的。桃根桃叶,王献之2妾名,喻意中人姐妹行。

  庾郎先自吟愁赋,凄凄更闻私语。

  双桨来时,有人似、旧曲桃根桃叶。歌扇轻约飞花,蛾眉正奇绝。春渐远,汀洲自绿,更添了、几声啼鴂。十里唐山,三生杜牧,前事休说。又大概、宫烛分烟,奈愁里、匆匆换时节。都把壹襟芳思,与空阶榆荚。千万缕,藏鸦细柳,为玉尊、起舞回雪。想见西出阳关,故人初别。

  无奈苕溪月,又照作者扁舟东下。

  此词是白石创调,其声律精雕细刻。全词用入声母韵母,其声激越。不协韵的句脚字,又异乎通常的多布置仄声而少用平声。仄声高亢,与入声母韵母相联缀,遂构成一部激越的乐章。那对于表现深至古稀之年的怀人之情,不仅适得其宜,而且增加效果。尤其下片后六句为怀人器重段,前贰句叠下韵脚,声情愈急密。后四句连用三个去声字作句脚,声情愈高亢。声情与词情,同时推进高潮。白石虽因词作者不多,在明朝不能够称为大家,但其词少而精,在手艺上的细致与作风上的干瘪,也显示出奇怪的形成地位。于此词可知。

  姜夔因经过许昌,目睹了大战洗劫后江门的冷冷清清景观,抚今追昔,悲叹今天的荒僻,追忆昔日的繁华,发为吟咏,以寄托对许昌陈年喝5吆6的眷恋和对前几天版图破的哀思。

  燕燕飞来,问春何在,唯有池塘自碧。

  换头又漾开笔锋写景。“又大概、宫烛分烟,奈愁里、匆匆换时节。”此化用韩翃《樱笋时》:“春城无处不飞花,春季东风御柳斜。日暮汉宫传蜡烛,轻烟散入伍侯家。”东汉有晴天日皇城取新火以赐近臣之民俗。此借喻又当小暑时节,风景如故,年华却已暗换。奈愁里、匆匆换时节,语意蕴藉含蓄,既是惋惜现境之春暮,又是悲慨今昔之变迁Infiniti伤昔怀人之情,已是词中暗现。于是,笔脉又绕回欲休说而不能够之好玩的事。“都把1襟芳思,与空阶榆荚。”此2句化用韩吏部《桐月》:“杨花榆荚无才思,唯解漫天作雪飞。”又当春归,人不得归,一襟芳思,化为寸灰,又何异于榆荚之尽委空阶。大有李义山“春心莫共花争岁,一寸相思一寸灰”(《无题》)极可留意的是,上二韵所化用的2韩之诗,皆含有杨柳之描写。因此而引出下1韵,实为自然凑泊。“千万缕、藏鸦细柳,为玉尊、起舞回雪。”前句语近周邦彦《渡江云》:“千万丝、陌头杨柳,慢慢可藏鸦。”玉尊,指酒筵。雪喻柳絮。

  丹东好,甚时重到?

  情词的古板风格偏于柔婉软媚,那首词却以清健之笔来写永不忘记的盛情,别具一种峭拔隽永的韵致。全篇除“红莲”一词由于关合爱情而较艳丽外,都是用经过锤炼而当然清劲的言语,可谓洗净铅华。词的剧情意境也专门空灵蕴藉,纯粹抒情,丝毫低位那段姻缘的切实可行情状。所谓“意愈切而词愈微”,“感慨全在虚处”,正是此词的特点。

  燕雁无心,西湖西畔随云去。

  “亭皋正望极。”起笔便举办一高远之程度。亭皋指水边平地。正望极,极写望尽天涯。其情之深,意之切,其所怀之遥其所念之远,尽收入极之一字。此句与晏殊之“独上高楼,望尽天涯路”(《蝶恋花》),柳永之“望极春愁,黯黯生天际”(《凤栖语》),吴文英之“危亭望极,草色天涯,叹鬓侵半亭”(《莺啼序》),各尽其妙,然意境更空灵蕴藉。望极何所见,何所思?“乱落江莲归未得。”江莲指水乡之红莲,下片所写“坠红”即此。诗人望极天涯,但见满目红莲,一片凋零而已。此暗喻所怀之人,已韶颜渐老,容光憔悴,而和煦却当归曲不得归。难以言喻之隐痛,苍凉凄恻之幽情,全融于归未得三字。上4字景,下三字情,情景融入,浑然1体。为啥“归来得”?多病却无气力。“此句一笔双关。既是暗中提示无力归去,亦是实写忧思成疾。”况纨扇渐疏,罗衣初索。“纨扇是细绢制成之团扇。前人常用夏去秋来纨扇收藏,比喻恩爱断绝。相传汉统宗时,班婕妤失宠,作《怨歌行》:”新裂齐纨素,皎洁如霜雪。载为合欢扇,团团似明亮的月。“”常恐女儿节至,凉风夺炎热。弃捐箧笥中,恩情中道绝。“(《文选》卷贰7)罗衣指细绢缝之夏衣。索与疏互文见义,亦疏远义。诗人在此只是制服日前夏去秋来之时令变化,词境则暗转为室内。”流光过隙。“点明光阴飞逝,告别苦久。此句语出《庄周。知北游》:”人生天地之间,若白驹之过隙,忽可是已。“叹杏梁、双燕如客。”杏梁,屋梁之美名。语出司马长卿《长门赋》:“刻木兰感觉榱兮,饰文杏感到梁。”清秋燕子又将南飞,此杏梁双燕正如客子,何能久栖。不言客如双燕,反言双燕如客,造语新奇。

  肥水东流数不完期,当初不合种相思。

  那首词含蕴深厚,读后有悠悠不尽之感,动人心魄,原因盖在于此。词中所描摹的恬静景观,和诗人幽远的心境相表里,相适合,恰如覆盖其上的糊穷节色,使之摇曳变幻,风度别具,从而构成迷离浑化、莺舌百啭、使人忘情的美貌境界。

  今夜梦里无觅处,漫徘徊,寒侵被,尚未知。

  乐谱为白石自制,属季商宫调。但此词所寄予的深意,序中并没有道出。白石之辞,极为含蓄隽永,道人之的未道,创人之未新,于欲言又止中见美妙,于奇伟而不稀奇之中见功力。实乃词象一派,该序乃以引玉之砖之意。

  姜夔词作观赏

  湿红恨墨浅封题。

  “几度”句,写五个人欢会梦境。小窗之下,伊人几度进入诗人的睡梦就像当年四人搀扶骑行,荡舟赏灯,移筝拨弦,其乐融融。“今夜”肆句,写另一种梦幻,今夜却是“悠悠生死别经年,魂魄不曾来入梦”,词中只可以在凄惨的院落中独立徘徊,却一无所见,不禁悲从中来,以至寒气侵入衾被,也认为不到。二种梦幻比较,前者能加之暂且的劝慰,后者却带来极致的哀愁。梦境,本来是空虚的,诗人就是借此进一步诉述别后对敌人无时或忘的爱恋之情。白石写梦,多用提空描写,即不拘泥于对梦境自身的细致描写,而是化实为虚跳出梦幻,重在叙写对梦境的麻烦言传的奇异感受。

  全词从听角看柳写起,渐入虚拟的景色,此前几天到次日,从眼中之春到心里之秋,其伤心情怀已然愈益深浓。但是还不仅仅此。前人曾道“自古逢秋悲寂寥”,小编却写出江淮之间春亦寂寥,并暗意那与江南似一样而又相异,又深忧如此阳春恐亦难久。那就使读者感到全词的心思决非“客怀”二字能够说尽,小编的感叶伤春,实际上反映出同时期人的一种常见的忧惧。皮之不存毛将焉附,息息相关,大有1种磨难临头的末梢之感。因而张炎赞此词:“不惟清空,且又骚雅,读之使人神现飞越。”

  画阑桂子,留香小待,提携影底。

  换头由“追念”二字引入纪念,思绪折转到千古,带起整个下片。碧水红荷,画船笙歌,在此之前玄武湖二拾二十四日游的美好生活,令我难以忘怀。淳熙104、伍年间,姜夔曾客居拉脱维亚里加,他在即时所写的1首《念奴娇》词中,曾以清新俊逸的调子,倾吐过对于东湖夫容的敬意:“日暮青盖亭亭,恋人不见,争忍凌波去。只恐舞衣寒易落,愁入东风南浦。”近年来,肃杀的秋风已把南浦变成一片萧索,玄武湖金芙蓉这遥远的冷香大概也乘机“水佩风裳”的凋零而消退了啊?“旧游在否”一句设问,将词意稍稍振起,调解一下叙述的点子。

  怀古正是伤今。“残柳参差舞,”柳本纤弱,那堪又残,故其舞也犬牙交错,可是仍舞之不断。舞之一字执著有力,苍凉中寓含悲壮,悲壮中揭破苍凉。“残柳参差舞”那一本来意象,实际上是吴国衰世的代表,隐然包涵着虽已支离破碎仍不甘灭亡的代表。那与李义山《登乐游原》“夕阳Infiniti好,只是近黄昏”,象征北宋朝运的不得挽回有同工之妙。而其作为自然意象之作者,则又补足“今何许”一大反诘之当然意蕴。结笔之意境,实为辽朝国运之写照。返观数峰清苦贰句,其意蕴正为尾声之伏笔。在此九年在此以前,辛稼轩作《摸鱼儿》,结云:“休去倚危栏,斜阳正在烟柳断肠处。”乃是同一意境。白石本词用舞字结穴,包含Infiniti苍凉悲壮。

  姜夔词作者观赏

  又恐春风归去绿成阴。

  漫向孤山山下觅盈盈。

  鲜明又向华胥见。

  玉鞍重倚。

  ●霓裳中序第一

  那是壹首吟咏木芍药风情,描写三亚风光的咏物词。

  以下“候馆”3句,继续写蟋蟀鸣声的转变,将空间和情欲推得更远更广。客馆,能够包举谪臣迁客、士人游子各色人等;离宫,能够包涵不幸的圣上后妃、宫娥彩女。那么些飘泊者、失意者,不论尊卑长幼,都要悲秋吊月,闻虫鸣而伤感无比在国怀乡愁绪袭扰心头。

  姜夔

  金壶细叶,千朵围歌舞。

  姜夔词作观赏

  ●永遇乐·次稼轩北固楼词韵

  月冷龙沙,尘清虎落,二〇一玖年汉酺初赐。

  据《白石道人诗说自序》:“淳熙辛未立夏,余游南岳,至云密峰。”之后,在上秋来临汉阳。他这一次在汉阳滞留的时日不相当长,而心绪上却牵挂很深。他因应千岩老人也正是她的叔岳萧德藻之约,在岁末就冒雪乘舟顺江而下转辽宁洛阳了。那首词是临别前与意中人们叙别之作,时约34岁。

  姜夔词作观赏

  ●永遇乐·次韵辛克清先生

  强携酒,小桥宅。

  此词之佳处,不仅在于开心之娱乐翻出执著缠绵之相思,尤在于从相思之中,又翻出对方之情,对方之境。鹊南飞、有人应喜,是想象对方之现境。

  “夜深客子泛舟处,两两沙禽惊起。”发端便写出要眇清逸之境幽趣横生。夜已深,移舟更向鉴湖深处,不觉惊起双双飞鸟。“红衣入桨,青灯摇浪,微凉意思。”次韵更妙。红衣指莲花,青灯指船灯,“思”,念去声。不言桨入红衣,浪摇青灯,来说红衣入桨,青灯摇浪,词情显得摇曳生姿,词人彼情使物,真有常人不可及处。红衣青灯,相映成趣,桨声浪音,一片天籁,不禁引人有超脱凡俗脱俗之思。微凉意思,一矢双穿,一意化两,由景入情,此是由景转情之枢纽。

  姜夔

  白石写情,不在于情事本身,故对恋人的容妆和行动很少着笔,而主要对气象的异样的心田感受,抒发自个儿不停数不完的惦念之苦。故以下叁句,都只写景。

  神奇处,君试看。

  恨入四弦人欲老,梦寻千驿意难通。

  接着,“最心痛、一片江山,总付与啼鴂”,则声情激越,境界阔远寄慨遥深。啼鴂,或作鹈鴂、鶗鴂,又名子规、熊黛林,此鸟“立秋鸣则众芳生,大暑鸣则众芳歇”(《广韵》)。屈平《楚辞》中有“恐鹈鴂之先鸣兮,使夫百草为之不芳”之句。这里也是借啼鴂的鸣声来表现众芳芜秽、山河改容的衰飒景色,衬映离情,极为优伤感人。个中还隐微地寄托了散文家的身世之感、家国之痛。飘泊江湖的迟暮之感,山河异色的悄然之悲,都反映在那一凄迷阔远的程度之中。正是最为感慨都在虚处,意愈切而词愈微。

  正思妇无眠,起寻机杼。

  春浦渐生迎棹绿,小梅应长亚门枝。

  那首词通篇记游写景,象是1幅长长的画图。画图上的山山水水,不论是山是水,是鸟是树,是月是星,是游船依旧渔网,都在摆动着融成一片,笼罩在冷清的辉光里,显得平淡而又有点恍惚,结尾处的怀旧情思尤为朦胧。总的来讲,那首词是笔者通过写月夜泛舟黑龙江,来抒发自个儿的感想。王伯隅说姜夔写景的创作“虽格调高绝,然如雾里看花,终隔一层”(《凡尘词话》)。其实,雾里看花,别有壹番韵味,未必就比“不隔”逊色。就布局意境的作用来说,它如同高明得多。因为诗词文章纯然为写景而写景的极为稀缺,它们基本上缘情而发,或睹物思情,或借景抒怀。这样,出现在文章中的“景”就不再是纯自然的东西,而带有深刻的主观因素,被情的“烟云”所缭绕。借用《谈龙录》里的话来讲,它已由首尾爪角鳞鬣毕具的常龙化作屈伸风云变幻的“神龙”。神龙穿行云中,忽隐忽现,故而显得兴象玲珑。写景的诗词唯有高达了如此地步,才大概有超然于畦封之外的恬情雅志。

  下片进一步从威力与功勋方面描写仙姥的奇妙。

  九疑云杳断魂啼。

  姜夔词作观赏

  有官梅几许,红萼未宜簪。

  予颇喜自制曲,初率意为长度句,然后协以律,故前后阕多不同。桓大司马云(英文名:Jack Ma):“昔年种柳,依依汉南;今看摇落,凄怆江潭;树犹如此,人为何堪!”此语予深爱之。

  姜夔词作观赏

  冷红叶叶下塘秋,长与行云共1舟。

  姜白石作诗最初是学山东诗派,取清黄鲁直,亦步永趋,很用苦心,后来才悟道:“笔者求与古人合,不若求与古人异;求与古人异,不若不求与古人合而无法不合,不求与古人异而无法不异。”他的作品之后达到自然成文的地步。这首词就反映了那种特征。

  钗燕笼云晚不忺。

  西山外,晚来还卷,1帘秋霁。

  南陈又晚春。

  宋端宗淳熙十三年丁丑(118陆),姜白石客游于广东马尔默,登南岳莲峰山七十二峰之最高峰火神峰,开采了献神曲《黄帝盐》、《苏合香》乐谱。两曲原本都是西汉乐曲。继而又从书法家旧书之中,发掘了商调《霓裳羽衣曲》乐谱。《霓裳羽衣曲》,原为盛唐闻名宫廷音乐,其乐、舞、服装皆着力描绘仙境与仙女形象,调属黄钟商,乃唐乐之代表作。姜白石所发现之谱,调属瓜时商(俗名商调),虽与唐乐原貌不尽同样,但终究是煌煌唐乐之遗响。白石,是汉代大音乐大师妙解音律。一年之中而两度开采罕见乐谱,岂非货遇识家!于是,他使用了《霓裳羽衣曲》中序部分之第1阕乐曲,填入此词。

  伍湖旧约,问经年终事,长负清景?

  唤起玉人,不管清寒与攀摘。

  白石年轻时在巴塞尔种下一段相思情事,至垂暮之年而不改其心之诚。时光的流逝和空中的转变加上人事变幻的沧海桑田感,不仅不能够减少和争辩驳石的不断之恨,反而更增其悱恻难解之情。白石怀人情深,大自然之一草一木,人凡间之常常小事,往往引发其情而无法团结。如《江梅引》:“见梅枝,忽相思。”如《琵琶仙》:“双桨来时,有人似、旧曲桃根桃叶。”那首《水龙吟》,则是借和友人怀归之词,而发布本人相思之情。绍熙四年(11玖三)之秋,白石客游太原,与朋友黄庆长清夜泛舟城南之鉴湖,庆长作怀归之词,嘱白石和之,白石遂有此作。

  销魂都在夕阳中。

  在白石词中,对红绿梅的刻画总是与其对塔那那利佛朋友的纪念联系在共同的,那成为白石心中二个解不开的“情结”,由此,睹梅怀人形成白石词中遍布的大旨。

  商略黄昏雨。

  前身诸葛,来游此地,数语便酬三顾。

  戊戌冬,自北京归,作此暗意

  此词的鲜明格局特色,是以哀景写欢喜,以淡笔写浓情。上片以雁怯重云,画船载愁,浪打船头等费力景色反衬回家之欢喜,下片的春浦渐绿,小梅长枝,灯火催归等淡语写主见的浓情。

  野老林泉,故王台榭,呼唤登临。

  姜夔

  什么人念本人、鬓成丝,来此共尊俎。

  那首词紧扣感梦之宗旨,以梦到相爱的人开始,又以朋友梦魂归去得了,意象浑成,境界空灵焦作。词的后半有个别,尤见幽邃清冷。在讨论上借鉴了唐神话《离魂记》,记中倩娘居然能以出窍之灵魂追逐所爱者远游,着想奇妙。在意象与措语上,则又融入了杜甫的诗《梦李太白》“魂来枫林青,魂返关塞黑”、《咏怀古迹》“画图省识春风面,环佩空归月夜魂”句意。妙在自然天成,不著印迹。王观堂说:“白石之词,余所最爱者,亦仅二语,曰‘孝感明亮的月冷三奥雪山,冥冥归去无人管’。”(《尘间词话》删稿)可知评价之高。白石的情词不惟写本人的牵挂寂寞之苦,而且关照双方,多从对方注重,为对方推己及人地思索,亦可知白石之至情至性。

  哀音似诉。

  坠红无新闻。

  那首词是壹首拜别词,据夏承焘《姜白石词编年笺校》考证,差不离写于赵曙淳熙十三年(118陆)在此以前,诗人客游布Rees托时。胡德华,平生不详。全词描述了分手前的悄然、临别时的恋恋不舍,以及悬想别后友人回家与妻儿团聚的现象。前边实写,后边虚写,数十次转变时空,逐层抒发离情别绪,在规则和布局方面颇具匠心。

  ●惜红衣

  过片3句抒写个人悲慨。“花满市,月侵衣”,是上阕“巷陌风光”的具体化:“少年情事老来悲”,则是说见此满市花灯,当空皓月,回忆少年时灯夕同游之乐事,近来风光还是,而情事已非,翻成老来之悲。当中应当所寄寓。诗人十七日现在又有同调作品云:“肥水东流成千上万期,当初不合种相思。……春未绿,鬓先丝,凡间别久不成悲。”题作“元宵有所梦”。此云“少年情事老来悲”,彼云“人间别久不成悲”,所悲者何?佛罗伦萨旧侣不可得见也。最近小说家已双鬓如霜,而爱人隔离天涯,其间悲痛,固人诉窘迫矣。以手法言之,“花满市,月侵衣”,乃是乐景乃是热情:“少年”句则是哀情乃是冷笔。以乐景写哀,则倍增其哀,以冷笔管理热情,其冷情心情固已自明矣。细细涵泳,这几句实在是感人的。

  结笔用典,寄托幽微。《世说新语。任诞》:“阮公(籍)邻家妇有美色,当垆沽酒。阮……常从妇喝酒,阮醉,便眠卧其妇侧。夫始殊疑之,伺察,终无他意。”诗人实取此传说之精粹以寄托自个儿之情意。语意是:飘零离散久矣,当年醉卧酒垆侧之Haoqing逸兴,从今已无。喻说少年情遇之纯洁美好,亦申明今后更绝无他念矣。全幅词情至此掀起最高潮,爱情境界亦进步至超脱凡俗脱俗之圣境。以清空骚雅之笔写至情至爱,是本词特色之1。

  ●侧犯·咏芍药

  ●淡黄柳

  莫似春风,不管盈盈,早与配置金屋。

  为春瘦,何堪更、绕莫愁湖尽是垂柳。

  不学杨郎,南山种豆,101征微利。

  这位高人一等的小说家、词家,他的诗曾受到杨万里的冲天评价:“尤萧范陆四诗翁,此后哪个人当第3功。新拜西湖为中将,更推白石作先锋。”凭着他的人脉关系与在书坛的美名,他决不至于晚年家贫如洗,死后靠外人的帮衬来埋葬,原因就在于他差别于一般的我们清客。他是2个尊重气节纯粹的作家。他所交结的也都以既著名望又有节操的人。据悉张鉴要出资给她捐官,又要把良田送他,他都推辞了。杨万里称他吗似晚唐隐逸诗人水龟蒙,范成大称其“翰墨人品,皆似晋宋之雅士。”他一生最好感的不是高官厚俸,他是叁个相对忠于管理学、忠于爱情友情的乡贤。所以在牵挂过去壮游生活之后,不禁深深地惊叹:有何人怜念笔者湖海飘零,只落得满腔伤感!他认为同汉阳朋友的久别重逢,小窗闲话,是多么宝贵和多么宝贵!

  幽寂。乱蛩吟壁。

  北周前期小说家繁多“远祧清真,近师白石”,便是注重与尾随那种词风。清初的皖东词派则专奉姜夔为不祧之宗,从而产生“家白石而户玉田”的盛况,平昔持续至爱新觉罗·弘历中期。

  姜夔此词,前有小序云:“戊寅岁与黄政宇父会饮张达可之堂,闻屋壁间蟋蟀有声,功父约予同赋,以授歌者。功父先成,辞甚美。予裴回明日花绮罗间,仰见秋月,顿起幽思,寻亦得此。蟋蟀,中都呼为促织,善斗。好事者或以三二100000钱致1枚,镂象齿为楼观以贮之。”戊午是赵亶庆元2年(11九陆),张嘉杰父即张鎡.他先赋《满庭芳。促织儿》,写景状物“心细如丝发”,曲尽形容之妙;姜夔则另辟蹊径,别立异意。

  层楼高峙。

  上片写梦,哀怨之极。南陈时苏文忠据书上说张先老人时已87岁买妾,作诗作弄道:“作家老去莺莺在,公子归来燕燕忙。”那首词一初步即借“莺莺燕燕”字面称从前的情人,从称呼和浩特中学表露出一种卿卿作者本身的缠绵情意。这里还有第三重意思,即比喻其人体态“轻盈”如燕,声音“娇软”如莺。那“燕燕轻盈,莺莺娇软”本以为是有血有肉中的名山大川,读下句方知乃是诗人梦里所见的情境。《列子。轩辕氏》载“轩辕氏昼寝而梦,游于华胥氏之国,”故词写好梦云“鲜明又向华胥见”。夜有所梦,乃是日有所思的原由。以下又经过梦里朋友的自述,保护对方的回想之情。她含情脉脉道:在那迢迢春夜中,“薄情”人(此为别称)啊,你领会自家不断数不尽的挂念之苦啊?言下大有“换我心,为你心,始知相忆深”的表示。“染”字用得精妙,惟辛忠敏《鹧鸪天》“春风不染白髭须”可比。

  “俊游”四句,通过回想揭发内心的迷惘和殷殷。先忆旧日扶持同游之地,可能巷陌依稀而人事已非,那斜阳枯树,徒然增人悲思,便是“树犹如此,人怎么堪?”再念别时曾指花相约:“问后约、空指蔷薇,算如此江山,甚时重至。”在赠与外人往利伯维尔诗中,也曾表示后会有期:“未老刘郎定重到,烦君说与故人知。”但最近总的来讲是泛舟同游的旧约已难以完结,那种伤痛的心曲也只可以深埋于本人的心迹了。

  似当时、将军部曲,迤逦度沙漠。

  远浦萦回,暮帆零乱向哪些?

  多情须倩梁间燕,问吟袖弓腰在否?

  姜夔

  “著酒行行满袂风。”起句写本人带了酒目的在于旷野上奔波,秋风满怀,便觉天地之广大。“草枯霜鹘落晴空,”举目清秋,恙草接天但见一头老鹰从晴空中央直机关飞落在茫茫的旷野上。此贰句极写天地之高旷,便见出诗人之“凭虚怅望”。于是由景生情,写出下句:“销魂都在有生之年中。”歇拍极精辟,将情与景、人与宇宙融为一境。境界随夕阳之无极而最佳张开,难过亦随夕阳之无极而生生无已。有老年处有难熬。难熬冉冉弥漫于此夕阳无极之程度中。原来上2句所写天地之高旷,竟似容不下词人Infiniti之痛心。“销魂都在老年中”,可比美于周邦彦《兰陵王》名句“斜阳冉冉春无极”。诗人终究为什么销魂如此?“颓丧销魂者,唯别而已矣。”(江淹《别赋》)歇拍意脉已引发下片。起到上勾下连,承前启后的作用。

  空城晓角,吹入垂杨陌。

  歌罢邵阳春草赋,又萋萋。

  旌旗共、乱云俱下,依约前山。

  那首词作者于宋神宗绍熙二年(11九壹)春初,前有小序,详细地讲述了文章此词的来头:《满江红》旧调用仄韵,多不协律“如末句云”无心扑“3字,歌者将”心“字融合去声,方谐音律。

  起句“人绕湘午月坠时”,点明人物、地方、时间。湘皋,大渡河岸边。屈子《天问》:“步余马于兰皋兮。”注:“泽曲曰皋。”水滨江岸往往是情侣约会的不错地方,加之红梅掩映,更富诗情画意的美感。但是此时作家写的不是团圆时的欢欣,而是写送别后的伤感。3个“绕”字,写出百般无奈,万种离愁。绕者,徘徊也。“月坠”2字表明其“人”(抒情诗中的主人翁平日是小编自身)已在此徘徊良久。月坠湘皋,境遇凄清,以此映衬心理,其愁苦悲凉能够估计。第二、3两句由人及梅,正面点题。林逋《红绿梅》诗云:“疏影横斜水清浅,暗香浮动月晌午。”然诗人不是写梅影映照于水面,而是写梅影浸泡在水中,着1“浸”字,心情已很醒目,再以“愁”字形容涟漪,将涟漪拟人化了。王观堂说:“以本人观物,故物皆着本身之色彩。”(《尘世词话》)。愁人观物,俯10地芥愁色,这在美学和修辞上称作移情。作家写梅多写其横,写其斜。如苏仙《和秦天晶忆建溪红绿梅》诗云:“江头千树春欲暗,竹外一枝斜越来越好。”诗人这里不光写其疏影横斜,而且优良四个“小”字。“花树小”,壹作“花自小”。小字有娇小纤弱意。唯其娇弱,更显得楚楚可怜,令人顿起爱心。以上三句用写意的笔法,描绘出潭州红梅独特的风格风貌,奠定了全篇告辞相思的基调。

  过片处先以多少个短语提挈,振起后片境界。然后以实笔叙写仙姥从容不迫的美妙本领,她不仅奠定了淮右,保障了江南,还派出雷王、朱佩娘娘、6丁玉女(案《云笈7籖》云:“6丁者,谓阴神玉女也。”),去守护濡须口及其相近的东关。那就把仙姥的奇妙才干夸张到极致,几乎正是一位坐镇边境海关威震敌胆的老帅。紧接着诗人又联想起历史上曹阿瞒与吴太祖在濡须口对垒的传说,发出了深深的惊讶:“却笑英豪无好手,壹篙春水走曹瞒!”为何硬汉人物中竟从未一个真正的巨匠,结果却只好靠一篙春水把北来的曹瞒逼走?那曹瞒当然不是实指历史上的曹孟德,铁汉好手也不会是指历史上的吴太祖本身。词人1方面是由于想象,把历史传说牵移到仙姥的身上,以表扬其手艺之美妙,就像是小序结尾所云:“予意春水方生,必有司之者,故归其功于姥云。”另1方面也是借历史事迹表现他对切实的愤慨,因为立时距宋金的隆兴和议将近三拾年,偏安江南的明朝王朝也多亏依赖江淮的水域来堵住金兵的南下的。那两句以古讽今,寄兴深微,而又浑融贴切,不露印迹,Infiniti感慨,都在虚处。

  意境相近。那词前边还说:“自胡马窥江去后,废池松木,犹厌言兵。”此词虽未明言,但其首2句传达的“巷陌凄凉”之感,亦有伤时意味,不惟是客中凄凉而已。紧接一句是倒卷之笔,点出人物,原来是骑在当下踽踽独行的客子,同时写其体肤所感。将“寒恻恻”的痛感系于衣单不耐春寒,表面上是记实,其实那种生理愈多地源于“清角吹寒”的观念感受。繁荣已改成过去,无奈春光如故,时过境迁,更添身世之感。下二句写所见,即夹道新绿的柳树。“深紫红粉青”四字形象地再次出现出柳色之可爱。“看尽”2字既申明除柳色外更无悦目之景,又是从神情上表现游子心里活动——“都以江南旧相识”。“旧相识”唯杨柳(江南多柳,所以那样说),那是描摹客怀。而“柳色依依”与江左同,又是映衬着“巷陌凄凉,与江左异”,语意10分香甜。于是,小编就从听觉、肤觉、视觉三层写出了“岑寂”之感。

  ●月下笛

  家无立锥,而丰富翰墨图书之藏。精赏鉴,工书法,品评法帖有“书法家申韩”之称。著有《白石诗集》一卷,《诗说》一卷,《白石道人歌曲》陆卷,别集1卷,《续书谱》1卷,《绛帖平》二10卷等十二种。姜夔为西楚开宗立派的词家巨擘之1,与周邦彦并称“周姜”。且精于乐律,能自制曲。自谓作词“初率意为长度句,然后协以律”,与拘谱盲填者不相同。聚集有10七首词,自注工尺旁谱,是流传现今惟壹一体化的南陈词乐文献。张炎《词源》推尊姜夔词“如野云孤飞,去留无迹”,“不惟清空,又且骚雅,读之使人神观飞越”。后世即以“清空”与“骚雅”标举白石词风。

  此词艺术素养颇能见出白石词创作的风味。首先,是结构意脉之波折精微。上片前叁韵共7句,刻绘了各类生活细节,看似与怀人非亲非故,但鲜有暗透寂寞之感,却正是怀人之苦的陪衬与铺垫。歇拍与换头3韵共陆句,描写时序变迁的音讯,则是暗暗提示拜别已久之感,别易会难之悲,意脉已渐趋怀人之本意。但仍未点明此意。直至最终四韵6句,才一气倾注出望远怀人记忆期盼之苦。末句又叹几时能同赏水夫容,与词序所述自身“数往来红香中”遥遥映射,既有相应,又有进步。纵观全幅,结构波折而意脉精微,档期的顺序显明,而心思疏动,贯通全文。尤其千回百折于现境之内,彰着有别于清真词的时空错综之结构,可谓白战不许持寸铁,确实展现出白石自个儿的风味。其次,是作风之清新刚劲。那要从多少个角度分论。论其笔势,有清疏空灵之美,比如宕开笔墨去描摩生活细节、时序景物:“墙头唤酒”以下5句,运用杜甫的诗,有正有反,有明有暗,不粘不脱,称意惬心,语同己出。又有刚劲峭拔之美,有如从暑日夏景之可爱硬转至东风音讯,从虹梁、水陌、鱼浪之美景硬转至君子花红衣狼藉之凄景。论其字面句构,亦有生新精健之美。如邀凉、换日、吹香、眇天北等,无不字字新奇,句句生辉。而且全篇辞无虚设,笔无稍懈。(白石词大约篇篇无败笔,那只有清真词可与比美。)那样卓殊的笔法与字句整合,遂爆发清刚之品格。第壹,是声情与词情妙合壹体。辽朝精于音律的作家,前有清真,后有白石。

  浪粼粼。

  诗人对于爱恋之情词,或多依红偎翠的狎挚描写,或多秦楼楚馆的气色描写。白石词则不然,有的只是“美眉如花隔云端”的抒情,给人一种可怜惜不可亵渎的高节清风感觉。这是因为白石自己用情专一,他除了在词中关系汉诺威相恋的人外,未有提过别人。是的,真正无时或忘的恋爱应该只有1次,而且是无可代替,九死其犹未悔的唯一。于湖词中挂念李氏之作,白石词中驰念阿伯丁爱人之作,皆写此种美好心绪。白石《鬲溪梅令》,正是怀人之词。序云:“庚辰冬,自宁波归,作此暗意。”甲寅即赵伯琮庆元②年(11九陆),诗人同时作《江梅引》,序云:“乙巳之冬,予留梁溪(成都),将诣安顺(指萨拉热窝),不得,因梦思以述志。”此词所寓之意,不应远求,当即《江梅引》所述之志。贰词都是梅名调,亦不可忽略。越发白石怀人诸词多有恐怕归去迟暮之忧思,能够表明此词。如《一萼红》:“待得归鞍到时,可能春深。”《孔雀绿柳》:“怕鬼客落尽成秋色。”《长亭怨慢》:“韦郎去也,怎忘得君子花分付:第3是早日归来,怕红萼无人为主。”《点绛唇》:“运城好。甚时重到。陌上生青草。”此词所写:“又恐春风归去绿成阴。玉钿何处寻。”正是同壹种忧惧归迟的心理。故此词实为感怀火奴鲁鲁相恋的人之作。在那首词中,词人灵心独运,用想象构建出一如梦如幻、恍惚迷离的意象,极富朦胧之美。

  一年灯火要人归。

  此句用壹想字、一还字,便将纪念中过去之景与想象中后天之景粘连叠合,灵思妙笔,浑融无迹。美好的追忆然而1刹而已。“待得归鞍到时,恐怕春深。”等到回到旧地,大概已是春暮。结笔由过去想到未来,春初想到春深,时间和空间调换处更显其情极悲哀,含不尽之意于言外。从字面上看,是应合此时红萼未宜簪的新禧季节来说,而其意蕴实为无计可归,归时人事已非的隐痛。白石挂念林茨妇人诸词,如《玉石白柳》“恐鬼客落尽成秋色”,《点绛唇》“玉溪好。甚时重到。陌上小蓟草”,《鬲溪梅令》“又恐春风归去绿成阴。玉钿何处寻”,与此词结笔同一语意。

  《暗香》、《疏影》在样式上也很有风味。小编自述“作此两曲”,从音乐上讲是五只曲子:“授简索句”,从词篇上说却是三个标题,两首词,也足以说是1首。那种新鲜体制为姜夔所首创,大家不要紧称之为“连环体”,两环相连,似合似分,以其合者观之为1,以其分者观之为贰。

  接下去“俗世别久不成悲”一句,是全词情绪的密集点,饱含着深刻的人生经验和深沉的悲慨。真正深挚的情意,总是随着时光的集合而将回想的年轮刻得愈多更加深,但在表面上,那种浓密骨髓的怀恋却并不常表现为能够的突发和分明的外在悲痛,而是象在地底运转的岩浆,在安静乃至是冷峻的外部下潜行着酷暑的激流。又象是地球表面之下的地下河,深处奔涌激荡,外表却不易觉察。尤其是由于年深岁久,年年重复的眷念和惨痛已经日趋使感觉的神经末梢变得某个木讷和麻木,心田中的难熬也积累沉淀得太多太重,裹上了1层不易触动的外膜,在那种情状下,就连自个儿也近乎意识不到内心深处潜藏的殷殷了。“多情却似总狠毒”(杜牧《赠别2首》),那“不成悲”的表象正越来越深厚地呈现了心中的深厚悲痛。而当作者清楚地开采到那或多或少时,悲痛的激情不免更进壹层。诗人在几天前写过的一首同调作品中有“少年情事老来悲”,正与此同。那是久经心境悲惨的中年人越来越深沉内含、也更充沛正剧色彩的感意况况。在这种以近乎麻木的方式表现出来的难忘的伤痛前面,青年男女的卿卿笔者本身、缠绵悱恻便难免显得浮浅了。

  鸳鸯独宿何曾惯,化作西楼一缕云。

  云鬲迷楼,苔封很石,人向何方?

  朱户粘鸡,金盘簇燕,空叹时序侵寻。

  归来后,翠尊双饮,下了珠帘,玲珑闲看月。

  姜夔词作者观赏

  “客里”三句由“同宿”,转向孤独,于是引出第3个传说——作家杜工部笔下的精英。杜十遗的《佳人》壹诗,其首尾云:“绝代有材质,幽居在谷底。天寒翠袖薄,日暮倚修竹。”这位佳人,是作家理想中的艺术形象,姜夔用来比喻春梅,以展示它的风骨高洁,绝俗超尘,宁肯孤芳自赏而毫无同恶相济。北魏诗人曹组《蓦山溪》咏梅词中,有“竹外一枝斜,想佳人,天寒日暮”的句子,也用了苏诗和杜甫的诗的古典。诗词用典,都要因而小编的重新组合与精心安插,姜夔在引出佳人那么些艺术形象在此以前,先写了“客里相逢”一句,使小说带上了1种漂泊风尘的知遇情调,又写了“篱角黄昏”一句,那是与春梅万分相称的遇到背景,透露了某个无声与迟暮的惊讶,显示了红绿梅的天真品格。

  白石对旧日相恋的人的一面依旧,正如沈祖棻所说:“蛾眉虽自奇绝,而属意故人,所谓”任他弱水三千,小编只取一瓢饮也。“(《姜夔词小札》)吴兴北濒南湖,山水清绝。东西苕溪诸水流至城内,汇为霅溪,流入太湖。词序赞赏吴兴”户藏烟浦,家具画船“,”春游之盛,太湖未能过也“。到过青海湖、南湖的人都清楚,太湖以韵致胜,莫愁湖以气象胜。吴兴春游之盛,西晋有目共睹小说家张先有《木香祖。丁未吴兴阳春》留下写照。白石此词,宗旨却并不在春游,而在感发怀人之思。

  结笔暗用那1传说,愈增全幅词境如梦如幻的迷茫美感。

  那种光景所引起的心理,就是“犹厌言兵”。清人陈廷焯尤其欣赏那段描写,他说:“写兵燹后场景逼真。‘犹厌言兵’四字,包罗天下无双伤乱语,他人累千百言,赤无此韵味。”(《白雨斋词话》卷二)这里,作者运用了拟人化的一手,连“废池松木”都在痛恨金人兴师动众的这一场不义大战,物犹如此,何况于人!那在美学上也是1种移情功效。

  《吴都赋》云:“户藏烟浦,家具画船。”唯吴兴为然。

  衰草愁烟,乱鸦送日,风沙回旋平野。

  姜夔词作者观赏

  “但怪得”至上片结尾为第二层,又把笔锋转回来,意谓就算才不附情,见到石湖梅花的不可磨灭幽雅,亦难免引动诗兴,以答谢主人的盛情美意。这几句映照小序,点明题旨。“竹外疏花,香冷入瑶席”,也是苏子瞻《和秦凤皇春梅》诗“竹外一枝斜越来越好”之意,是对石湖红绿梅的有血有肉描绘。以竹枝映衬疏花,写其情景姿首;以瑶席映衬冷香,写其清白的风骨,着墨不多而形神俱现。

  词的上片是小说家从鄱阳湖上的自然风光幻想出仙姥来时的玄妙境界显得波谲云诡,恍惚迷离。它分三层写:先是湖面风来,绿波千顷,前山乱云滚滚,从云中如同隐约可知无数旗帜,那就把仙姥出游的声势作了忘情的渲染波澜壮阔,气象万千。尤其是“旌旗共、乱云俱下”一句更为精采:一面是乱云翻滚,一面是旌旗乱舞,相比较何其明显景观何其壮丽!从句法来说,颇似王子安《谢朓楼赋》中的“落霞与孤鹜齐飞”而各极其妙。那是1层。接着写仙姥前有群龙护驾,后有诸娣相随,以至连群龙的金轭、诸娣的玉冠也烁烁生辉。至于仙姥自身的形象,诗人虽未着一字,不过从高贵的侍御的搭配中,已令人想见她的丰采和气宇那是搭配之法,妙在从虚处着笔。这么些本来是出于诗人的想象,但也有必然的现实性依靠。原词在“相从诸娣玉为冠”句下有自注云:“庙中列坐如内人者十多人。”此为第二层。最终荡开一笔,意境骤转写夜深风定,湖面波平如镜,偶而画外传来清脆的丁当声,就像是仙姥乘风归去时的环珮余音。在《疏影》一词中,诗人曾写王嫱云:“想珮环、月夜归来……”两处都以化用杜草堂《咏怀神迹5首》“环珮空归月夜魂”诗句。这3句意境清幽空灵,与日前所描绘的全盛的风貌变成强烈相比较和气势磅礴差别。善于跳离前境,翻出新境,富有波折变化、摇曳多姿之美,是白石词的妙处。此云湖上悄然无人,惟闻珮环,境界杳冥,启人暇思。此为第3层。通过那三层描写,鄱阳湖仙姥的形象大概呼之欲出维妙维肖了。

  啄香心,度墙去。

  真有“山重水复疑无路,一语中的又壹村”(陆务观诗)的突兀感和欣悦感。笔峰骤转,却不显得平板,两绝相比较,只觉笔意轻灵,意境超逸。时犹冰月,词人眼中之河水已简直是一片春色,则此时小说家之内心,自是一片暖融融。“小梅应长亚门枝。”下句更翻出想象。离家已久之诗人,揣想此时之家中,门前小梅,新枝生长,大约高与门齐了。此一意境,何其馨逸,又何其温柔。小梅之句,颇似有壹番喻意,暗暗表示儿女之生长。经年飘泊在外之人,每一还家,乍见儿女又长高如许,其心境之喜慰,综上说述。小梅应长亚门枝,便是那种人生经验之壹显示。“一年灯火要人归。”结笔化浓情为淡语。大年夜除夕之灯火,每年一次而已矣。灯火催人快回家,欢欢跃喜过个年。一笔写出亲戚盼归之急迫,亦写出团结归心之殷切。此是全幅词情发展之势将结穴,于淡语中见深情。

  等恁时、重觅幽香,已入小窗横幅。

  姜夔

  ●点绛唇·丁丑冬过吴松作

  姜夔词作者观赏

  下片拓展思路,紧接西湖景象,以婉媚密丽之笔,写别人之乐,进行搭配。“犹有”紧承上片,词意粘连相续。青楼,歌妓的住处。清代上流之家亦称青楼,梁刘邈《万山见采桑人》诗:“倡女不胜愁,截至下青楼”,后专指妓院。翠翘,翡翠鸟尾上的长毛曰“翘”,美眉把它看成首饰来装饰,故曰翠翘。宫黄,隋代宫女用来涂额的黄粉,民间女人亦多效之,又称额黄,是金朝时一种很新颖的打扮。诗人驾一叶扁舟,于落花缤纷中从水上缥缈而过,闪未来眼下的,是那地利人和的画船上,靓妞子举重袖障面;两岸的歌馆里,佳人持扇伫立。她们面容上涂着流行的宫黄,时尚华丽的头饰闪烁着光彩。那几个美丽的女生歌娃争艳比美,嬉游依旧。而和谐吧?友人已经远去,无人可与共赏良辰佳景,就像欢喜只是属于别人!难说处设以相比、对照,在那种曲折中诗人心绪的哀痛在美貌喜欢的背景下更显怅惆无状,意醇而味永。近年来,充溢着诗人整个心灵的,唯有解脱不尽的极端的春愁,而那伤春的心态犹如酒一般的浓郁,在作家心怀中荡漾起伏。要把它谱入武安落子自身聆听欣赏吧,可又有哪个人能够清楚那伤春怀友的心境呢?更彰显出四个人友情的倾心与相识。据词序中所言,俞灏风姿儒雅,善音乐,平日有山林隐居之想,堪称江湖文人白石的知音。“今予离忧,商卿1行作吏,殆无复此乐矣。”语极沉痛。“一行作吏”,即“1经作吏”,指俞灏出仕做了小官。嵇康《与山巨源绝交书》:“游山泽,观鱼鸟,心甚乐之。1行作吏,此事便废。”姜夔语意本此。因此,此词煞拍几句所抒发的情丝,就不仅是一般的怀友之情,它其实是说,知音已入仕途,相伴共享山林、琴曲之乐恐不可复得,就好像也披暴光诗人对亲朋及至世界的失望。

  几度小窗幽梦手同携。

  凡间无此。

  下片承上片中写身世之感。从“红国”到“红萼无言耿相忆”是第六层,心情波折细腻而又充裕变化。

  姜夔

  “与谁同度可怜春”。春光Infiniti美好,不过面对这么的美景,有哪个人与他多头走过吗?与何人,即未有什么人。贺铸有“锦瑟华年什么人与度”(《青玉案》)句,与此境界极相似。那深情的一问,不仅表现出诗人对他的保护,惺惺相惜,而且写出了她的困难寂寞。从整首词看,所写是贰个歌妓之类的人员。她在繁华的京城或然已经有过“一曲红绡不知数”的美好时光,方今却陷于溪律,无人与度芳春。对于她的困窘遇到,诗人3个字也从未写,女主人公也始终未发一语,全从自身之“所见”方面着笔。感慨都在虚处,那样词人的同情之感,表明得痛快淋漓,人物形象也栩栩可知,尤其最终两句更是神来之笔:“鸳鸯独宿何曾惯,化作西楼壹缕云!”

  姜夔

  白石词的骨干风格是“清空”,要“清空”,将要有一种冲冷的怀抱,不让7情6欲无节制地发展,从而落成壹种超逸空灵的境地。对情词来讲,就不可能热情过度,因热情过度轻易形成痴迷状态,要用冷笔管理。本词就是冷笔写热情的小说。本词用笔,有时从实处落墨,有时虚处着笔(如“笼鞋”以下4句),但它“无穷哀怨,都在虚处”(陈延焯《白雨斋词话》评姜夔《点绛唇》结句语),虽有深情,由于用冷笔管理,故显得气体高妙,滨州空灵。

  故人清沔相逢,小窗闲共情话。

  翠叶吹凉,玉容销酒,更洒菰蒲雨。

  讲的是南齐赵师雄在百花山遇仙女的神话传说,见于曾慥《类说》所引《异人录》略谓:隋开皇年间,赵师雄调伍西藏罗浮,行经贡嘎山,日暮时分,在梅林中遇壹佳人,与之对酌,又有一绿衣童子歌舞助兴,“师雄醉寐,但觉风寒相袭,久之东方已白,起视大红绿梅树上有翠羽剌嘈相顾,月落参横,愁肠而已。”

  头两句揭穿梦的原由,首句以想象中的肥水起兴,兴中含比。肥水分东、西两支,这里指东流经卑尔根入玄武湖的一支。明点“肥水”,不但交待了这段姻缘的暴发地,而且将诗人拉入到遥远的思虑。映将来诗人脑海中的,不仅有肥水悠悠向北流的印象,且有与里士满事态有关的一多级或和煦或痛楚的追忆。东流成千上万期的肥水,在此地既象是迟迟流逝的时日的象征,又象是在漫长岁月尾无穷无尽的惦念和怀想的代表,起兴自不过意蕴丰裕。正因为那段姻缘带来的是无穷的惨痛怀念,所以次句笔调1转翻怨当初不应该种下那段相思情缘。“种相思”的“种”字用得精妙无比。

  ●琵琶仙

  鱼浪吹香,红衣半杂乱。

  红桥二拾肆,总是行云处。

  但系马垂杨,认郎鹦鹉。

  此词是写我客居澳门的心感。金人侵袭,由于北魏小朝廷偏安江南一隅,江淮1带在即时已成边区。符离之战后,百姓四散流离,1眼望去,满目荒凉。乌兰巴托的外省,多植柳树。小编客居南城,其时已近季春,春光明媚。但人去苍茫,只有绿柳夹道,就像在向作者呜呜倾诉,有感于此,小编便作了那首《粉红色柳》。

  中流容与,画桡不点清镜。

  《蒹葭》云:“所谓伊人,在水1方。溯洄从之,道阻且长。溯游从之,宛在水宗旨。”《古诗十九首》亦有“盈盈一水间,脉脉不得语”。千古诗人,精诚所至,想象竟同一神理。“又恐春风归去绿成阴。玉钿何处寻。”想望好花,在水一方。可能重归花前,已是春风吹遍,绿叶成阴,好花已无迹可寻。杜牧《叹花》诗云:“自恨寻芳到已迟,往年曾见未开时。近来风摆花狼藉,绿叶成阴子满枝。”此词化用其语意,又不露印迹,正是白石词的妙处。又恐二字,更道出每年伤春伤别的极其伤感。玉钿本为女人之首饰,此转喻春梅之芳姿。“玉钿何处寻”一句又暗用周邦彦“何意重经前地,遗钿不见,斜径都迷”之意(《夜飞鹊》)。此词本以好花象征美眉,此则用首饰象喻好花,喻中有喻,而出入无间,真如羚羊挂角,无迹可求。尤妙者,由玉钿之一女人意象,遂幻出过片之美眉形象,真是奇之又奇。

  溪山投射伊人。白石《点绛唇》云:“梅州好。甚时重到。”与此能够相互验证。溪山、龙岩,皆指多哥洛美,实即指宿雾女孩子。女生询问曾几何时才干够再会面,诗人指锦被堆谢为期,词语用杜牧《留赠》诗:“不用镜前空有泪,锦被堆谢即归来。”(清真《氐州首先》:“也知人悬望久,蔷薇谢、归来壹笑”,并同。)实则自个儿亦心中茫然,溪山那样美好,不知曾几何时才具重到。

  ●湘月

  姜夔

  词的起来,是对临别时汉阳冬海陆风景的描绘。“衰草愁烟,乱鸦送日,风沙回旋平野。衰草云烟发愁,乌鸦向年长辞别,风沙在平野回旋。”愁“、”送“2字,下语工妙,以拟人化的手法写出了恙草与乌鸦的忧思和惜别之情,意境凄迷,气象阔远,一下子把人带走孤独难受的心思之中。就是以愁人观物,物皆着愁之色彩。这时的姜夔已是人到中年,就算她多才多艺,如故是功不成,名不就,长时间过着流浪江湖天涯羁旅的活着。从那首词能够看来,他对江湖游客、豪门清客的生活,已略微厌倦了,然则她不可能改换现状,搓手顿脚之情已隐约暗现。

  “梦之中未比丹青见,暗里忽惊山鸟啼。”3四两句切题内“有所梦”,分写梦里与梦醒。刻骨相思,遂致入梦,但由于长时间睽隔,梦里所见伊人的形象也隐约迷离,感觉还不如丹青图画所呈现的愈益殷切。细味此句,似是小编藏有旧日相恋的人的画像,日常回看时每常展玩,但总嫌比不上面对伊人之倾心,及至梦里见到伊人,却又感觉梦里形象比不上美术的鲜明。意思翻进1层产生更深的不明意蕴。下句在语言上与上句对仗,意思则又翻进壹层,说梦境迷蒙中,忽然听见山鸟的啼鸣声,惊醒幻梦,遂使这“未比丹青见”的印象也无影无踪无踪无处寻找了。如若说,上句是梦里的遗憾,下句就是梦醒后的迷惘。与所思者睽隔时间之长,空间之远,相见只期于梦之中,但连这么不甚真切的梦也做非常短,其情何堪?上片至此煞住,而“相思”、“梦到”,意脉不断,下片从另一角度再深切来写,抒发梦醒后的感想。

  姜夔作《暗香》、《疏影》词,的确是“自立新意”,新在何处?在于她完全打破了先辈的观念写法,不再是单线的、平面包车型大巴抒写刻画,而是摄取事物的神理创建出了多线条、多等级次序、富有立体感的艺术境界和性灵化、人格化的艺术形象。小编调动广大材料,大批量选拔传说,有具有虚、有比喻有代表,举办复杂的刻画;支撑起时间、空间的宽广范围,使过去和当今、此处和彼地能够灵活地、跳跃地打开交叉;以咏物为线索,以抒情为主干,把写景、叙事、说理交织在联合,并且用颜色、声音、动态作渲染刻画,并且多用领字起到化虚为实的功能,那样,姜夔就为红绿梅作出了最美丽的传神写照。

  簟枕邀凉,琴书换日,睡馀无力。

  采香径里春寒,老子婆娑,自歌哪个人答。

  虹梁水陌。

  相思血,都沁绿筠枝。

  “玉鞍重倚。却沉吟未上,又萦离思。”起笔三句,点出事因。驿舍清晨,将要离开所爱的人,诗人却沉吟徘徊,离情别绪,又萦绕心头,牵绊得她为难遽去。却字转折有力,刻画出将劳燕分飞而又不忍远去的心扉冲突。又字亦可玩味。虽说又萦离思,只在这里滞留了1会儿,何曾片时忘怀。离思为什么?“为大乔能拨春风,小桥妙移筝,雁啼秋水。”三国时东吴“桥公两女,皆国色”(《3国志。吴志。周郎传》),人称大桥、小乔。桥常又写作乔。此指不莱梅相爱的人姊妹。临别前,姊妹俩为游客作临行践其他最终贰回演奏,小妹拨动琵琶,大姐弹起筝,诉说衷曲。句中春风2字代指琵琶及其演奏技术。王荆公《明妃曲》:“含情欲说独无处,传与琵琶心自知。黄金捍拨春风手,弹看飞鸿劝胡酒。”黄豫章先生《次韵和答曹子方杂言》:“侍儿琵琶春风手。”雁字切筝,以筝承弦之柱斜列暗合雁行。由春风与雁,创设出琵琶声如春风流拂、筝声如雁唳秋江的音乐意境,使此词有象外之象之妙。“柳怯云松,更何必、十二分梳洗。”柳怯,喻体态柔弱,云松,喻发髻蓬松,肆字状女孩子在男友将在离开时梳妆无意的情景,亦暗提出女子之美。囚首垢面,不掩国色,又何苦梳妆整齐呢。接上来三句,用道字领起女人的话语。“道郎携羽扇,那日隔帘,半面曾记。”半面指初次会晤。那时的遇到是遮遮掩掩羞羞答答的楷模。女孩子道:还记得初次会晤那天,隔着帘儿看见你携了羽扇而来的圭臬。语短情深,声吻宛然。女人挂念初次会师,实叹惋轻巧告辞。追忆他们第二回会面时的难忘回忆,又可知其爱情之倾心缠绵。

  姜夔词作者观赏

  辛未人日,予客德雷斯顿别驾之观政堂。堂下曲沼,沼西负古垣,有卢橘幽篁,1径深曲。穿径而南,官梅数十株,如椒、如菽,或红破小雪,枝影扶疏。著屐苍苔细石间,野兴横生,亟命驾登定王台,乱湘流、入麓山。湘云低昂,湘波容与。兴尽悲来,醉吟成调。

  姜夔词作者观赏

  过春风十里,尽荠麦青青。

  维舟试望故国。

  杜郎俊赏,算如今、重到须惊。

  姜夔

  ●浣溪沙

  寂寞刘郎,自修花谱。

  犹记深宫遗闻,那人正睡里,飞近蛾绿。

  玉人的一片深情密意全都倾注在春梅上,红绿梅的情愫负载就那几个厚重了。初叶几句写的是想起中的情景,到“何逊近年来渐老”两句,笔峰陡转,境界突变,由想起回到现实,由开心过往的事转到最近的迟暮之悲。诗人以何逊自此,是说自个儿年纪已逝,诗情锐减,面对红绿梅,再难有当年那种心满意足的词笔了。正如诗人所说:“才固老尽,秀句君休觅”(《暮山溪》)。与上伍句比较,境界何等衰飒。那是第1层。其实诗人当时年仅三105六虚岁,所以这当是自谦之词。而且何逊写的这首《许昌法曹红绿梅盛开》诗,“兔园标物序,惊时最是梅”等,实在算不得怎样好诗,跟他喜爱红绿梅,一向怀念着襄阳廨舍那株梅树的心境并不相称,可是后来,他从宜春特地赶回滁州,再访那一白蒂梅花时,却左顾右盼终日,不能够下笔,连原来那平庸的诗也写不出来了。何逊虽有爱梅之心,而其才力不逮,未有做出好诗来(“春风词笔”是指他的《咏春风》诗“可闻不可知,能重复能轻。镜前飘落粉,琴上响余声”,咏物颇称工细)姜夔以之自比而表示谦逊不是一定贴切吧?

  残柳参差舞。

  上序片词序相表里,主写游赏激情。“古镇阴”。有官梅几许,红萼未宜簪。“古村阙下,些许官梅,红萼尚小,还不到摘花插发的时候吧。官梅即官府种的春梅,杜草堂《和裴迪登蜀州东亭》诗,有”东阁官梅动诗兴“之句,何况春梅与柳树同样,最能钩起白石的伤心心事呢。句中几许、未宜簪等语,表表露一片爱怜护惜之情。序中既描写出梅花的种种姿态,故词中便着意于发挥情意,词较序翻进壹层。”池面冰胶,墙阴雪老“,二句对仗极工整。以胶状冰,以老状雪,写出凝冰难化、中雪不融,字目生新硬瘦的是白石词笔。白石诗法江西诗派,以拗折瘦硬为追求,给人一种刚劲的感到到,产生一种深刻清苦的意象。寒意犹深,解冻哪天。”云意还又沉沉。“彤云沉沉,欲雪大时,加倍写出寒意。词境之幽深清苦,正暗中提示着诗人心绪之郁闷。诗人有意无意,也想舒散一下郁解的心怀。”翠藤共、闲穿径竹,渐笑语、惊起卧沙禽。“于是与友人一齐,闲步穿过翠藤、竹径,来到林园能幽之处。一路行来,兴致渐高,不觉谈笑风生,惊起水边栖鸟。这两句很好地宣布了那儿作家野兴横生,乐以忘忧的心境。下1渐字,尤能传出心情由郁闷而趋向开朗。这是宇宙对民意的感发。这几句与前几句境界迥异,1边是官镉绿萼,一边是白雪寒寒,一边又是翠藤径竹和沙禽,移步换景,情随景移,真有”野云孤飞,去留无迹“(张炎《词源》)的妙处。

发表评论

电子邮件地址不会被公开。 必填项已用*标注